（铃芽之旅）
我还是觉得叫铃芽户缔好些，很有神秘感。就是那种好像看得懂，但是不明白意思的感觉。小说电影都看，稍微都写写。
肯定有剧透，没看就看看电影或小说咯。
小说
还是和天气之子一样，先出的小说再上映的电影（中国日本都一样）。好处是能先圈波钱再赚波钱，啊不是，是能先体验内容和新海诚能完全表达想写的东西。我还是先买了小说先看看内容，总的来说，要比天气之子好些，没那么混乱了。但是还是没有让人很惊喜，让人没有觉得不愧是新海诚的感觉。
官方翻译还是比在贴吧下的不知道什么翻译的好得多。没看出来有多好的文笔，也没看出来有多引人入胜的故事，要想看小说的话，我目前的建议大可不必（只看小说时，看完电影不怎么觉得了）。
电影
冒头的十二分钟都算是免费的了，毕竟都公开了。最后关门到标题的转换我很喜欢，门和蚯的要素都有了。在看电影前以为那是公开冒头的结束，故意那样设计的，没想到正片也是这样的。
感受到了两个细节，或者说神奇的地方吧。铃芽看视频网站的大臣视频时，背景音乐是你的名字里的三葉の通学（没听错的话）。最后和宗太告别时的电车，飞鸟，都还蛮像秒速五厘米樱花抄的结尾。
刚开始电车还想着是新海诚最喜欢的电车环节，出现飞鸟就完全有种秒速五厘米的既视感了。但是这次是把想说的和想做的都做了，也不再是悲剧了。相信爱情了
整体的剧情感觉和小说有倒过来一样，有趣程度和细节上。首先的小说把第一天晚上的情况写的比较细，千果在小说里是写了在等铃芽的，也把千果家写的很详细。看电影还不一定清楚千果家是民宿，倒是有种饭店的感觉。总之感觉千果和瑠美的那部分没有后面芹泽有趣，感觉千果和瑠美作为公路片的工具人属性有点强。
看电影的时候感觉不亏是电影，表现的东西和感受和小说不同。看有人问新海诚为什么要设计椅子的形象，回答是觉得这样比较有趣。当时我还没看电影，是完全没感受到有趣，还在想哪里有趣了。但是一看椅子跑起来就感受到了，电影院都是一片笑声。包括后面在芹泽车上放的歌，虽然小说写了歌词，但是还是有画面才有笑料。车翻到路边也是充满了喜剧效果，同样不是小说的那几句话能感受到的（当时完全没感觉有意思，甚至笑出来）。
刚开始非目的性锁门的镜头给了好几个，到中间就基本是有目的的锁门了，最后也有有了几个非目的的锁门。是不是刚开始觉得和门相关就多搞几个，中间忘了，后来又想起来吧（瞎猜的）。但是锁门镜头的频率确实不是那么的平均，不是为了封印了的话。也用了好多有意思吗的镜头，两个延时摄影，几个广角的移动，让场景展现的很大。
音乐感觉没有以前那么好了，虽然这次还是请的RADWIMPS。首先片尾没之前那么有感觉，片头也没唱一首。音乐的插入没啥不好，就是觉得すずめ feat.十明不在正片里完整的放一遍还蛮可惜的。也许是最后才制作出来？也许是哼唱的部分已经出现够多了？然后每次要锁门的音乐虽然类似，但是是不同的曲子。想来天气之子的歌还挺丰富的，中间还插入了好几首原创的歌。之前的音乐没注意，这次的 OST 倒是完全按照剧情排序的。
我从铃芽之旅里感受的，先是新海诚好像特意描写了一个主要，但是不被人知道的职业——闭门师。铃芽在第一次关门的时候就在一旁想了，草太在做一件主要的事情，但是无人知晓也无人看见。至少小说详细的这样写了，电影也留了足够的镜头时间给铃芽，只是没有表现她在想什么。也许算是新海诚在歌颂这样的人：不被人知道，但是默默的做着重要的事情。再就是铃芽遇见小时候误入常世的自己，以及她对自己说的那些话，让我觉得这是一种自我救赎。尽管知道自己会忘记，但是至少要告诉自己有未来。
这次的故事倒是不完全像是个爱情片，但是爱情确实有推进剧情的作用。铃芽喜欢草太我觉得是草太有人格上的魅力，就是前面说的，即使没人关注也去做重要的事情（虽然铃芽是第一眼就喜欢草太了）。之前新海诚写的爱情还蛮有日久生情的感觉，或只是陪伴这种简单的因素。
接下来就讲点不高兴的，电影外的东西了。先是预售就听说的送特典，规则是完全不清楚，淘票票是说五次订单就可以得到特典。有的地方又说凭票直接领取，但是名额有限，和限电影院。一查倒是有我买票的电影院，打电话问送的规则直接就说没收到通知。看见别晒特典，多少还是有些羡慕，可惜到结束都不知道怎么领取。再就是第一次注意到早上的人好少，下午的人好多，我那一场就在下午。人多有声就算了，开场好久了还有人进来，还在后排给档到放映，不亏是后面再买后面再来的人。总之，之后还是尽量选人少的场次。散场了，电影院也不至于那么着急清场吧，一遍遍的说没彩蛋了，我就是想看完制作人员列表和听完すずめ feat.十明而已。这次没有选择 IMAX 的影厅，感觉挺可惜的。主要是过年时体验了一下 IMAX 大屏和杜比全景声，体验太好了，下次一定。
现在我倒是蛮推荐看看小说的，补充了很多内容，特别是细节上。后面要是引进设定集，也肯定会买来看看。把新海诚写小说最后的话放这里：
本书《铃芽之旅》是我执导的动画电影《铃芽之旅》的小说版。在制作电影的同时创作小说，这是继《你的名字。》《天气之子》之后的第三次。但每次动笔之前，我的心情都会有些沉重（我感觉自己不能同时做好那么多事），可一旦开始写就会逐渐感到其中的快乐，写完时又会觉得这绝对是一个必要的工作，这次也一样。在文章里追踪女主角铃芽的心理变化，现在想来，即便不存在电影版，这也是我必须做的一项工作。 接下来，稍微谈谈故事的创作背景吧。 如果您不想带着任何先入为主的观念阅读小说（或观看电影），那就请您先从小说看起吧（或者先从电影看起）。 我三十八岁那年，东日本发生了大地震。尽管我不是直接受灾者，但那成了我近四十年人生中的一个低谷。无论是在制作动画时，还是在写小说时，甚至是在养育孩子时，那时的感触都一直萦绕在我的脑海里。为什么？怎么会这样？为什么是那个人？为什么不是自己？这样就完事了吗？这样就可以避开了吗？可以一直摆出无动于衷的样子吗？该怎么做？现在该做些什么？我不停地思考着这些问题，不知何时，这与制作动画电影几乎成了同等重要的一件事。在那之后，虽然目睹过世界被重新改写的几个瞬间，但我感觉回荡在心底的声音，一直都停留在了二0一一年的那个时刻。 我依旧倾听着来自心底的声音，写下了这个故事。然后，我应该会反复思考同样的问题，把或许并不出彩的故事（尽管我一直努力让故事更精彩）讲述得精彩一些。我将继续创作下去，希望下一次能创作出让观众和读者更加喜爱的作品。 这次，无论是电影还是小说，都希望您能喜欢。 二0二二年六月 新海诚
看了了巡礼废墟的视频：在铃芽之旅的小镇，发现了新海诚留下的。看电影时都没特别在意背后的灾难，只是地震预警特有感觉，因为在四川遇见过几次。没想到大部分废墟确实是存在的，想来也确实，因为之前的电影也用了很多现实地点。没有经历过这样的灾难，看到最后那么多的“我出门了”，“一路小心”，“欢迎回家”没太有实感，但是现在感受到了这些废墟上也存在过那么多的日常。